川流不息

过年啦！

祝远在他乡的陆川和所有朋友们：

过年好！
新的一年，又会有很多新气象！
让我们一起关注新的一年！

在新的一年里，愿大家阖家欢乐、幸福安康！
身体硬朗朗！
神清气爽爽！


感谢大家的关注与支持！
我们会做得更好！

自2006年1月开始，广州中华影城开始举行“先锋光芒中国青年导演电影展映(柏林篇)”活动。广州的朋友可以欣赏到很多近年来在柏林电影节参赛、获奖的优秀国产影片。

先锋光芒中国青年导演电影展映(柏林篇)影片排期表：

　　2006年1月5日:十七岁的单车(下午、晚上各一场)

　　2006年1月12日:孔雀(下午、晚上各一场)

　　2006年1月19日:找乐(下午场)

　　2006年1月19日:民警故事(晚上场)

　　2006年1月20日:夏日暖洋洋(下午场)

　　2006年2月9日:卡拉是条狗(下午、晚上各一场)

　　2006年2月16日:惊蛰(下午、晚上各一场)

　　2006年2月23日:绿草地(下午、晚上各一场)

　　2006年3月2日:巫山云雨(下午、晚上各一场)

　　2006年3月9日:秘语十七小时(下午、晚上各一场)

　　2006年3月16日:结果(下午、晚上各一场)

　　2006年3月23日:可可西里(下午、晚上各一场)

　　2006年3月30日:春花开(下午、晚上各一场)

本博客部分内容，因歪客博客服务器问题受到损害。

目前正在修改中。

如大家看到尚未修改的错误，请留言通知。

谢谢！

　　第25届金鸡奖完全获奖名单

　　最佳故事片 《可可西里》《太行山上》

　　最佳电视电影片 《我们》

　　最佳纪录片 《走进毛泽东》

　　最佳美术片 《梁山伯与祝英台》

　　最佳编剧 刘恒《张思德》

　　最佳导演 马俪文《我们俩》

　　导演处女作奖 万玛才旦《静静的嘛呢石》

　　最佳男主角 成龙《新警察故事》

　　最佳女主角 金雅琴《我们俩》

　　最佳男配角 唐国强《张思德》

　　最佳女配角 黄梅莹《孔雀》

　　最佳摄影 李屏宾《一个陌生女人的来信》

　　最佳录音 张磊、李安磊《太行山上》

　　最佳美术 曹久平《一个陌生女人的来信》

　　最佳音乐 叶小纲《太行山上》

　　终身成就奖 谢晋、谢铁骊

第二十五届中国电影金鸡奖评委会提名名单


　 最佳故事片 《太行山上》、《可可西里》、《我们俩》、《张思德》、《独自等待》、《新警察故事》
　 最佳电视电影片
《合同父子》、《我们》、《法官老张轶事之养老树》、《胡同里的波西米亚人》、《烩面馆》  
　 最佳记录片 《小平您好》、《千秋三峡》、《东方神舟》、《走进毛泽东》
　 最佳美术片 《格兰特船长的儿女》、《荷》、《梁山伯与祝英台》、《魔比斯环》  
　 最佳编剧 马俪文(《我们俩》)、刘恒(《张思德》)、陆川(《可可西里》)、陆柱国(《太行山上》)
　 最佳导演 马俪文(《我们俩》)、尹力(《张思德》)、韦廉 沈东 陈健(《太行山上》)、陆川(《可可西里》)
　 导演处女作奖 万玛才旦(《静静的嘛呢石》)、刘浩(《好大一对羊》)、顾长卫(《孔雀》)
　 最佳男主角 成龙(《新警察故事》)、多布杰(《可可西里》)、吴军(《张思德》)、罗德元(《沉默的远山》)、濮存昕(《一轮明月》)
　 最佳女主角 李冰冰(《独自等待》)、张静初(《花腰新娘》)、金雅琴(《我们俩》)、梅婷(《阿斯匹林》
　 最佳男配角  王洛勇(《邓小平.1928》)、冯瓅(《孔雀》)、吴彦祖(《新警察故事》)、唐国强(《张思德》)
　 最佳女配角  宋晓英(《情人结》)、李克纯(《红颜》)、宫哲(《我们俩》)、黄梅莹(《孔雀》)
　 最佳摄影 孙明(《情人结》)、李屏宾(《一个陌生女人的来信》)、姜力军 汪洋 杨燕娣 张荧(《太行山上》)、曹郁(《可可西里》)、谢平 饶小兵(《张思德》)
　 最佳录音 宋芹(《可可西里》)、张磊 李安磊(《太行山上》)、陈琛(《一个陌生女人的来信》)、曹景祥(《新警察故事》)
　 最佳美术 卢月林(《张思德》)、庄志良(《独自等待》)、崔韧(《情人结》)、曹久平(《一个陌生女人的来信》)、霍廷霄 张春和 汪德龙(《太行山上》)
　 最佳音乐  叶小纲(《太行山上》)、张千一(《一轮明月》)、邹野(《张思德》)、查干(《赛音马吉克的儿子》)、捞仔(《可可西里》)  

2001年9月  《寻枪》初剪完成。





2001年11月  《寻枪》中影集团试映。

 



2001年   《寻枪》剧本获台湾2001年度优良剧本大奖。



2002年2月  陆川受邀以嘉宾身份出席柏林电影节。



2002年4月  第九届大学生电影节，《寻枪》作为第一部参赛影片进行了放映。



2002年5月  《寻枪》国内上映。



广州首映




上海首映



2002年5月  第九届大学生电影节，陆川导演《寻枪》获得最佳导演处女作奖。



年少轻狂



2002年5月  《寻枪》受邀参展第55届戛纳电影节。



2002年9月  《寻枪》参赛威尼斯电影节“逆流竞赛单元”。





自信



2002年12月  《寻枪》入选美国圣丹斯国际电影节“世界剧场”单元。 



2002年   《寻枪》评为，上海影评人协会，年度十大国产片。



2003年2月   2002中国新锐榜，《寻枪》获年度最佳电影奖。   

   

青年才俊

   

2003年4月  第三届华语电影传媒大奖，《寻枪》获内地最佳处女作奖、内地最佳影片奖。姜文因为此片，获内地最佳男演员奖。



那时年少啊！



2003年6月  《寻枪》入围莫斯科国际电影节“世界全景电影”单元。



2003年11月  《寻枪》获全国法制题材电影电视节(剧)目“金剑奖”，电影二等奖。

2001年9月  《寻枪》初剪完成。

2001年11月  《寻枪》中影集团试映。 

2001年   《寻枪》剧本获台湾2001年度优良剧本大奖。

2002年2月  陆川受邀以嘉宾身份出席柏林电影节。

2002年4月  第九届大学生电影节，《寻枪》作为第一部参赛影片进行了放映。

2002年5月  《寻枪》国内上映。

2002年5月  第九届大学生电影节，陆川导演《寻枪》获得最佳导演处女作奖。

2002年5月  《寻枪》受邀参展第55届戛纳电影节。

2002年9月  《寻枪》参赛威尼斯电影节“逆流竞赛单元”。

2002年12月  《寻枪》入选美国圣丹斯国际电影节“世界剧场”单元。 

2002年   《寻枪》评为，上海影评人协会，年度十大国产片。

2003年2月   2002中国新锐榜，《寻枪》获年度最佳电影奖。          

2003年4月  第三届华语电影传媒大奖，《寻枪》获内地最佳处女作奖、内地最佳影片奖。姜文因为此片，获内地最佳男演员奖。

2003年6月  《寻枪》入围莫斯科国际电影节“世界全景电影”单元。

2003年11月  《寻枪》获全国法制题材电影电视节(剧)目“金剑奖”，电影二等奖。

　　2003年8月至2003年12月拍摄完成。  　　2003年12月至2004年9月底完成后期制作。  　　2003年9月17日于第13届金鸡百花电影节首映。  　　2004年10月在中国上映，获得强烈的社会反响。著名美学家李泽厚就认为这是一次电影美学的革命；电影学院教授郑洞天称，这是一部十年来罕见的精品。 　　2004年10月20日北京、上海、成都、广州、宁波五大城市联合发起“万人签名力挺《可可西里》冲击奥斯卡金像奖”大型活动。 　　2004年10月31日获得东京国际电影节评委会大奖。  永远是最自信的人！ 　　2004年12月4日获得台湾金马电影奖五项提名，并最终获得最佳影片，最佳摄影两项大奖。  自信!         2004年 2004年度新锐榜最佳年度电影奖。　　2005年1月陆川导演获得第一届中国导演协会最佳年度导演，最佳年度青年导演两项提名，并最终获得最佳年度青年导演奖。  同行的认可。 　　2005年1月20日《可可西里》参加美国圣丹斯独立电影节，在北美首映获得巨大成功。 　　2005年2月16日《可可西里》参加柏林电影节青年论坛，欧洲首映，在电影节内外获得极大反响。德国最重要的电视台、电台都破例对这一非竞赛片进行了长达四十分钟的专题报道。《德国时报》主流平面媒体则纷纷拿出整版来介绍这部来自中国的影片。此后，欧洲近二十个国家的电影发行公司向《可可西里》制片方发出发行邀请。  在柏林。 　　2005年5月14日在第12届大学生电影节上，《可可西里》荣获最佳导演奖和评委会大奖。  领奖的招牌动作。         2005年5月39日在第27届美国山岳电影节中，《可可西里》获得最佳叙述片奖。　　2005年6月11日~6月19日上海电影节，陆川导演应邀出席。期间，6月14日陆川导演参加北京电影学院“中国电影百年论坛”；6月15日陆川导演参加上海大学生研讨会；6月15日在上海电影评论学会第十四届上海影评人2004年度“十佳影片”评选活动中，陆川导演荣获2004年度“最佳导演”奖，影片《可可西里》获得2004年度“十佳影片”奖。  看得出前一天晚上熬夜吗？！     2005年8月28日在中国第11届华表奖上，陆川获优秀导演奖、《可可西里》获优秀故事片奖。  非他莫数！      2005年9月 俄罗斯海参崴国际电影节，获评委会特别奖和最佳男演员奖（《可可西里》全体男演员）。      2005年10月 美国国家地理ALL ROADS FILM FESTIVAL，获最佳影片和最佳影片公众奖。
    2005年11月 加拿大BANFF MOUNTAIN FILM FESTIVAL 最佳故事片奖。     2005年11月29日 法国巴黎国际环境电影节，影片《可可西里》获得电影节大奖。     2005年12月18日 《可可西里》获印度KERALA国际电影节最佳导演奖、最佳公众奖及评论大奖。     2006年4月8日 第25届香港电影节《可可西里》获最佳亚洲电影奖。

看画的人在画中人手中




看啊看




想啊想




也许以前的生活真的阴暗无光




那时年少




想作个好孩子




后来却发现越来越叛逆




在凝神注目中




已长大成人

　　2003年8月至2003年12月拍摄完成。 　　2003年12月至2004年9月底完成后期制作。 　　2003年9月17日于第13届金鸡百花电影节首映。 　　2004年10月在中国上映，获得强烈的社会反响。著名美学家李泽厚就认为这是一次电影美学的革命；电影学院教授郑洞天称，这是一部十年来罕见的精品。 　　2004年10月20日北京、上海、成都、广州、宁波五大城市联合发起“万人签名力挺《可可西里》冲击奥斯卡金像奖”大型活动。 　　2004年10月31日获得东京国际电影节评委会大奖。 　　2004年12月4日获得台湾金马电影奖五项提名，并最终获得最佳影片，最佳摄影两项大奖。         2004年 2004年度新锐榜最佳年度电影奖。　　2005年1月陆川导演获得第一届中国导演协会最佳年度导演，最佳年度青年导演两项提名，并最终获得最佳年度青年导演奖。 　　2005年1月20日《可可西里》参加美国圣丹斯独立电影节，在北美首映获得巨大成功。 　　2005年2月16日《可可西里》参加柏林电影节青年论坛，欧洲首映，在电影节内外获得极大反响。德国最重要的电视台、电台都破例对这一非竞赛片进行了长达四十分钟的专题报道。《德国时报》主流平面媒体则纷纷拿出整版来介绍这部来自中国的影片。此后，欧洲近二十个国家的电影发行公司向《可可西里》制片方发出发行邀请。 　　2005年5月14日在第12届大学生电影节上，《可可西里》荣获最佳导演奖和评委会大奖。         2005年5月39日在第27届美国山岳电影节中，《可可西里》获得最佳叙述片奖。 　　2005年6月11日~6月19日上海电影节，陆川导演应邀出席。期间，6月14日陆川导演参加北京电影学院“中国电影百年论坛”；6月15日陆川导演参加上海大学生研讨会；6月15日在上海电影评论学会第十四届上海影评人2004年度“十佳影片”评选活动中，陆川导演荣获2004年度“最佳导演”奖，影片《可可西里》获得2004年度“十佳影片”奖。      2005年8月28日在中国第11届华表奖上，陆川获优秀导演奖、《可可西里》获优秀故事片奖。      2005年9月 俄罗斯海参崴国际电影节，获评委会特别奖和最佳男演员奖（《可可西里》全体男演员）。      2005年10月 美国国家地理ALL ROADS FILM FESTIVAL，获最佳影片和最佳影片公众奖。     2005年11月 加拿大BANFF MOUNTAIN FILM FESTIVAL 最佳故事片奖。     2005年11月29日 法国巴黎国际环境电影节，影片《可可西里》获得电影节大奖。     2005年12月18日 《可可西里》获印度KERALA国际电影节最佳导演奖、最佳公众奖及评论大奖。     2006年4月8日 第25届香港电影节《可可西里》获最佳亚洲电影奖。

第一次有印象的看电影是在复兴门的广播剧场，耳边轰鸣着夸张的尖叫，身体上全是影像的残片……我径直飞奔上二层，摸黑爬到二层看台的最上面一排座位，我知道那一排座位是不卖票的，正中的那个座位是我的！有一首英文老歌，名字翻译过来似乎叫“在世界之巅”，而我正是在世界之巅。 《罗生门》是那个年代看过的惟一一部让我记住的影片。我怎么会记住这么一部沉闷的影片呢？我记得大部分时间我在熟睡，但是很多年后，我却能清晰地回忆起每次醒来看到的片断……竹林中的决斗……狂奔……巫师通灵……雨中的《罗生门》……尤其是那段波尔卡舞曲中大盗从山顶向下的狂奔，至今记忆犹新。人是可以这样奔跑的，跑得激情迸发，为欲望、为宣泄生命而狂奔。后来不论什么人提起《罗生门》，我经常说：“看过，看过，一个强盗从山上跑下来……” 《罗生门》让我时常想起的另一个片断是多襄丸和真砂的吻，那时我很小，但是当强盗多襄丸强吻武士妻子真砂的时候，我心里还是感到一阵阵悸动，心被人重重地揉了一下，酸酸的。 再看《罗生门》又过了很多年。当时我负责翻译资料片，晚上在黑暗的办公室里，边吃方便面边看从片库里偷出的故事片是一大惊喜。有一天，当带子塞入机器，电视屏幕上出现了黑白粗糙的字样“罗生门”。 再次看到了那个段落：武士被绑缚在树上，镜头如闪电般划过黑暗，多襄丸的唇用力按在真砂的唇上，真砂挣扎着，当阳光射穿树叶缝隙刺入真砂眼睛，真砂手举着匕首慢慢抬了起来……真砂手中的刀落在地上，真砂紧紧抱住了多襄丸…… 依然是雨中的《罗生门》，但在我心中却慢慢坍塌了。我突然悟了。不是多襄丸的拥吻可以改变一切，而是人本身便是被欲望控制的奴隶……这是一个事实，一个残忍得让你不忍承认的事实。 又过了很多年，一次朋友聚会上有人又在看《罗生门》，那些激荡我心的段落平静地、不留任何痕迹地从我眼前滑过，我惊异于我的淡然。于是我转身走了。 我突然很后悔，后悔不应该去看；最为激荡心灵的段落已经变得平淡无奇，不是电影变了，是我们变了，我不再是那个鲜活得像没有一丝皱褶的苹果，任意一个刀口便会源源不断地流出汁液的家伙了……于我而言，真砂变节与否已经无足轻重，不再具有梦想破灭的力量。 或许第一次看《罗生门》时，我们都还是那个武士，内心中有美丽的爱情，有清晰的准则，有生命的目标，护送着内心的理想前行……就如同那个盛夏的中午，武士护送着美丽的妻子翻过秀丽的竹山，回到自己的家乡。很多人失败了，战斗的结果是被绑缚在树上，看着自己的妻子被强盗奸污…… 但是这并不是真正可怕的事情，真正可怕的事情是很多年后，我们中绝大多数人已经成了剪径的多襄丸！成为了强奸他人妻子的强盗，理想不再，只是关心自己的欲望。 这就是故事的梗概，事实的真相。 这就是《罗生门》，我们的长大成人。

吕老师，那天送行喝酒的时候听你谈到了关于电影美术的设想，感到十分忧虑。和我对于电影的美术构思差别很大。但是你要走了，不及细谈。所以写这封信与你商榷。

关于服装，你提到要使用藏族服饰，并在影片中强化民族色彩。这恰恰是我坚决拒绝在这部电影中出现的。这种大面积使用藏族服饰的倾向会使我们的电影呈现一种并不高级的民俗或者伪民俗的气息，从而削弱整部电影在精神上的真挚。我不希望做一部藏族电影，我希望展示的生存挣扎不仅仅局限在藏族人的身上，而是包括盗猎者，包括周边的人群，展示中国边地的普遍生存状况。这种生存状态应该能具有普遍性。这是营造我们电影质感的关键。

你曾经提出一个问题，在北京某处的海海上，是出现几个穿藏族服装的持枪人吸引力大还是出现几个穿普通服装的人吸引力大。现在我想回答你这个问题，我觉得，如果是穿藏族服装的人出现在海报上，很可能很多人就不会去看这部电影了，因为是藏族的电影，和他们没有太多的关系。除非对于藏地有特殊情结的人，或者是民族民俗学家。当你刻意显示一部电影的民族性的时候，其实你局限了其他人群对于这部电影的进入。而如果是头发干耗，皮肤黝黑，目光冷漠的异族人却穿着不伦不类的汉族服饰提着枪支站在海报上，作为一个当代的作品，我相信很多人要看，因为这些人的身上由太多的时代信息。这是高级的。

从投入这部电影的创作以来，我参看了很多关于西藏题材的电影，他们共同愚蠢的地方就是总是把西藏弄成一个民俗展示的舞台，从而忽略了藏地民族精神中的核心。我希望你不要重蹈覆辙，我希望我们不要重蹈覆辙。

我期待这部电影能够表现出真正的时代气息和时代质感，这其中非常主要的一部分是要体现在人物的服饰上的。我希望人物的服饰要有信息，民俗或者民族服饰并不带给我们真正的信息，而会让影片产生刻意卖弄的气味。我看过很多野牦牛队的纪录片，我发现这支准军事化或者说半军事化的武装，作为其中的一分子，他们自己实际上是有优越感的。优越感产生的原因是不言而喻的，但是作为优越感的表现，则表现在他们热衷于穿着与小镇上其他普通人不同的制式或者半制式的服装。半真半假的军警的服装，吊着枪械在街头巷尾游荡。这是他们的状态。你要做出这种质感。

关于置景，我一直有一个忧虑，是对你个人的。我们是好朋友，从某种角度而言，“寻枪”留给我不仅仅拍片的机会，也给了我你这样可以回忆的朋友。但是在这样的时刻，我必须告诉你我对你的一些看法。我认为你对于工作的态度是非常不严谨的，也不够投入。你不缺乏想法，但不深入，零星片断的多，成体系的少。就整部电影而言，说实话我到现在也没有看到你许诺的美术阐述，如果你不能提出整体的色彩和造型的构想，也不能提出就构想而具体的实施计划，我怎么能相信你真正的思考过？我怎么能放心你在每一个局部的实施？你和摄影的配合就成为空谈。你许诺的很多东西包括模型在你回到北京到你离去的一个半月时间中，我始终没有见到。甚至对于美术服装道具的深入细致俄探讨，也都由于种种原因没有进行下去。我不满意，这不是做电影的态度。我退掉了你在北京定的所有道具，我是想告诉你，你选的这些玩意都是相当然的东西，我很生气。子弹袋！（操，那些人根本就必需要带太多的子弹，他们市可可西里王，而不是可可西里游击队，他们不需要抗战时期的子弹袋来证明他们的牛逼），马灯！（那里你见过有人用马灯吗？），包括蒙古牛皮水壶（操，脱了漆皮的军用水壶足以！！！）…你如果没有系统的和我沟通得十分明晰的阐述，我相信你对于道具部门的把握和指令就肯定是不明晰的。所以，哥们现在最重要的是你自己要非常清晰，非常平静，非常投入的去想清楚。当然概念性的东西我希望你和我多沟通，但是在概念下如何去非常具体的生动的展示出来是你和你的部门的艰巨任务。之前我没有和你交流够，这是我的责任，以后俄哦的准星会死死瞄准着你，不好意思。

置景即将开始，我特别希望我们能保持沟通，如果你有不明确的东西，请随时对我说，我希望我能清晰的给你我的意见，同时希望能看到你的想法，我也会尽力时刻的把我成熟的想法提供给你。在完结演员的选择和其他制片的工作之后我会尽快赶到玉树。         ——川